潘天寿（1897到1971）是现代中国画史上举足轻重的人物，与黄宾虹、齐白石同被誉为传统派四大家。潘天寿的书画是自学成家的，他继承传统个性派和金石派，融花鸟、山水于一体，用笔生辣、构图大气磅礴，展现奋发图强的时代精神，赋予作品强烈的现代格调。他对中国艺术传统的提升，影响深远。潘天寿毕业于浙江师范学校，其后历任上海美专国画系教授、上海新华艺术学院教育系主任、杭州国立艺术院中国画主任教授、国立艺专校长、浙江美术学院院长等。他是中国书画传统的坚定捍卫者，亦是中国画现代教育的奠基人，他对中国艺术教育的贡献，意义重大。
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本公司纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。
这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得：这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
2019年潘天寿字画相关拍卖记录（数据Artron）：
潘天寿 湖石栖禽 立轴----成交价:RMB862.50万----成交日期:2019年6月2日
潘天寿 1964年作 野----成交价:RMB101.20万----成交日期:2019年6月2日
潘天寿 1960年作 行----成交价:RMB126.50万----成交日期:2019年6月4日
潘天寿 1944年作 松----成交价:RMB2622.00万----成交日期:2019年6月4日
潘天寿 松鹰图 立轴----成交价:HKD649.60万----成交日期:2019年5月24日
潘天寿 1962年作 夏----成交价:RMB851.00万----成交日期:2019年6月2日
潘天寿 高瞻远瞩----成交价:HKD1159.20万----成交日期:2019年4月26日
2018年潘天寿字画相关拍卖记录（数据Artron）：
潘天寿 1963年作 灵----成交价:RMB632.50万----成交日期:2018年12月15日
潘天寿 1941年作 雨----成交价:RMB115.00万----成交日期:2018年7月7日
潘天寿 行书三首诗 手卷----成交价:RMB212.75万----成交日期:2018年6月17日
潘天寿 癸巳（1953年----成交价:RMB569.25万----成交日期:2018年6月16日
潘天寿 松树 立轴----成交价:RMB120.75万----成交日期:2018年7月22日
潘天寿 红衣罗汉 立轴----成交价:HKD147.25万----成交日期:2018年5月29日
潘天寿 竹石八哥 立轴----成交价:RMB322.00万----成交日期:2018年7月1日
2017年潘天寿字画相关拍卖记录（数据Artron）：
潘天寿 蜀葵图 镜框----成交价:RMB184.00万----成交日期:2017年11月21日
潘天寿 耕罢 立轴----成交价:RMB1亿5893.00万----成交日期:2017年6月19日
潘天寿 水仙灵石图 镜心----成交价:RMB345.00万----成交日期:2017年12月17日
潘天寿 墨兰图 立轴----成交价:RMB230.00万----成交日期:2017年12月30日
潘天寿 1960年作 行----成交价:RMB115.00万----成交日期:2017年6月5日
潘天寿 拟个山僧墨鸟 立----成交价:RMB138.00万----成交日期:2017年7月1日
潘天寿 1960年作 行----成交价:RMB115.00万----成交日期:2017年6月5日
2019年权威私人私下交易潘天寿字画的公司，此件《群仙祝寿》即是潘天寿1950年代艺术成熟风格的代表画作。写意水仙盛于吴昌硕，通过勾勒水仙叶片的线条的变化，表现线条的厚度，通过赋色的而变化，表现其光影的明暗。潘天寿此作中的水仙，以指代笔，为水仙写叶，起笔处的稍有留墨，却又是叶片体量感的恰当表现。指画中线条的自然变化，非是毛笔所能企及。“指头画”“漏机于张文通，创成于高铁岭”。在传统文人画看来“指画”乃属“奇门”，是“游戏之作”、“偏侧小径”，不入门堂。故该类画作一直属于画之左道，不受“正统”重视。而潘天寿则认为“……指笔间，运用技法之不同，笔情指趣之相异互为参证耳。运笔，常也；运指，常中求变以悟常，变中求常以悟变，亦系钝根人之钝法欤”。他正是抱着扬指画之长，指笔互参、共证化境的信念从事指画实践的，所以其成就之奥秘就指笔关系而言，恰恰在于他“不以奇废平，不以平废奇”的创作思想与表现方法。故在题款中有“偶然着墨，有怀高且园矣”之句。画中前景的石头亦是指墨写就，对比一丛水仙的清秀，画家选择以刚强的线条勾勒石头轮廓，更以浓墨点圆苔，墨色分明，层次立现。潘氏曾言“用墨须能变化复杂，又不落碎、若、平、浊。远视之，整体精神灿然豁人眼目者，可入堂奥。”依其所言，远观是作，果有夺目之感。潘天寿的书法，早年师从经亨颐，以“二爨”立基，方正平直。尔后融吴昌硕之金石笔法，以成风貌。画中题字布局错落有致，结字奇崛恣意，用笔收放自如。偶有如画中“归”字，自是兴之所至，天性流露之笔。画中初题“翠羽明珰自不群”，将水仙喻为珠玉，生于野石之间，一派卓尔不群的坚贞品格。
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