与明清时期的五彩、斗彩器相对比，素三彩是在素胎上挂低温彩釉，而五彩、斗彩则是在烧制好的釉胎上施彩釉。其次，素三彩的图案大多使用锥刻纹来表现，工艺略显粗拙（“素三彩”与“粉彩”的结合器除外），五彩、斗彩则是使用黑彩、青花描轮廓，图案格外细腻。因此，同时期五彩、斗彩制品的绘画艺术造诣也较素三彩器更胜一筹。据陶瓷鉴定大师耿宝昌回忆，20世纪50年代，国家文物局、故宫博物院曾下文在全国各地征集搜寻素三彩器物，但所获甚微。古书记载：“黑白等地而绘绿黄紫三色花者谓之素三彩，以黑地为贵。西人嗜此，声价极高，一瓶之值辄及万金，以怪兽为奇特，人物次之，若花鸟价亦不赀也。”据琉璃厂老人回忆，真品康熙素三彩大件在民国时期就已罕见，尤其是康熙黑地素三彩，即便是一件残口的大瓶，当时就可值1万大洋，足见其之贵重。
2019年素三彩瓷板画同类藏品成交记录（Artron数据）：
藏品名称：黄建南 瓷板画
估价55.00到55.00万---成交价:RMB130.00万---成交日期:2019年1月12日
藏品名称：王步青花十八罗汉瓷板画 （一套）
估价2800.00到2800.00万---成交价:RMB3135.00万---成交日期:2019年5月25日
藏品名称：黄建南 瓷板画
估价55.00到55.00万---成交价:RMB130.00万---成交日期:2019年1月12日
藏品名称：王大凡瓷板画
估价110.00到110.00万---成交价:SGD138.00万---成交日期:2019年1月29日
藏品名称：王步青花十八罗汉瓷板画 （一套）
估价2800.00到2800.00万---成交价:RMB3135.00万---成交日期:2019年5月25日
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2018年素三彩瓷板画同类藏品成交记录（Artron数据）：
藏品名称：王大凡 瓷板画
估价800.00到800.00万---成交价:HKD1650.00万---成交日期:2018年1月31日
藏品名称：王大凡 瓷板画 （四件/组）
估价168.00到168.00万---成交价:HKD184.80万---成交日期:2018年9月24日
藏品名称：汪野亭款山水瓷板画 四屏
估价600.00到600.00万---成交价:HKD600.00万---成交日期:2018年4月28日
藏品名称：王琦 粉彩麻姑献寿瓷板画 （一件）
估价79.20到79.20万---成交价:SGD87.12万---成交日期:2018年8月12日
藏品名称：汪野亭款山水瓷板画 四屏
估价600.00到600.00万---成交价:HKD600.00万---成交日期:2018年4月28日
哪里可以鉴别素三彩瓷板画
据了解，目前一般的民国绘瓷，价格多在几十元至几百元之间，大众收藏者都可接受，所以现在开始入手民国绘瓷尚不算晚。收藏人士认为，器形完整彩绘佳、有堂号款或人名款者都值得收藏。而公司商号款的瓷器以大宗货为多，其中品质不错的作品也可作为收藏。上海泓盛拍卖指出，如果对瓷板画的知识了解不够充分，从小尺寸的大师作品入手也可。而目前瓷板画的市场价格与其实际价值尚不匹配，市场关注度有待进一步提高，选择眼下入手是良机。
素三彩瓷板画价格及图片，明代的素三彩制品上拍数量更少，成交价格也在清康熙制品之后，但成交价也能达到几十万元左右，如在去年北京诚轩秋拍中，一件明万历黄地素三彩云龙纹盘就以24.2万元成交。至于一些晚清民国时期的素三彩，在工艺水平上已无法相比，价格则相对便宜，多数在几万元左右。
2017年素三彩瓷板画同类藏品成交记录（Artron数据）：
藏品名称：王大凡 瓷板画
估价800.00到800.00万---成交价:HKD920.00万---成交日期:2017年6月30日
藏品名称：民国 王琦“关羽夜读春秋”瓷板画
估价50.00到65.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2017年11月12日
藏品名称：珠山八友瓷板画 （一组）
估价480.00到480.00万---成交价:HKD575.00万---成交日期:2017年6月30日
藏品名称：珠山八友瓷板画 （一组）
估价480.00到480.00万---成交价:HKD575.00万---成交日期:2017年6月30日
藏品名称：林德谦 瓷板画
估价50.00到50.00万---成交价:RMB73.92万---成交日期:2017年6月1日
素三彩瓷板画的特征及交易价格
这一部分的杂釉彩、素三彩瓷器，系指不能归于青花、釉里红、五彩、斗彩、颜色釉瓷器等大类的高、低温彩、釉瓷器。基本都是两色釉、彩瓷器，如白地酱彩、白地绿彩、白地矾红彩、白地黄彩、黄地紫彩、黄地矾红彩、黄地绿彩瓷等。其中的绝大多数品种在明初洪武、永乐、宣德时期已有烧造，成化时期延续。这些瓷器均需至少两次入窑焙烧而成，即先烧高温釉、彩，再烧低温釉、彩。
素三彩瓷板画特点，瓷板画成独立品种,当时的瓷画艺人把纸绢上的传统国画移植到瓷器上，瓷板画受到了市场青睐，成为重要的商品瓷。在清光绪之前用作绘画的瓷板都是平烧的，平置于窑中烧制的瓷板背面会有“砂底”，没有衬子痕迹。受烧制工艺影响，大也不过是一尺五六寸见方。随着光绪竖烧工艺的出现，背面有衬子痕迹，瓷板产品的尺寸也相应增大了，绘形与色彩也变得越来越丰富，瓷板画终于从初围屏、插屏、挂屏上的附属装饰物，逐渐成为一个独立的品种。
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