张大千重彩山水画风，与同侪吴湖帆由明清而元宋、谢稚柳专意于宋人皆有所不同。张大千的山水画自上溯元人王蒙后，有过一个师法宋画的过程。随即便西渡流沙，一头扎进了晋唐画风的辉煌绚丽之中。面壁三年的闭关修炼，不但令其人物画获得凤凰涅槃式的重生，也促进了他山水画脱胎换骨式的新变。细观大千山水，特别是重彩山水，不难发现其重视平涂勾勒的特色。其目的，正在于突出色彩的厚重响亮。这与吴湖帆、陈少梅、谢稚柳包括后起的陆俨少等趣味相近的山水画家，他更重视皴笔的质量感。这种差别，恰恰体现了大千与重视元人笔情墨趣者如吴湖帆、陆俨少等人的不同追求——他是要将中国画古老色彩表现的，重新引入长期被水墨占领的山水画中。
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画家吴湖帆1938年所绘青绿山水《秋林观瀑》，画赠弟子李景韩，题识中自道集文征明、唐寅二家青绿法，画面法度谨严，清逸灵秀，体现其融通先贤的艺术悟性，刊载于1943年梅景书屋弟子为其贺寿编印的《梅景画笈》；另幅《雁过寒汀数帆小》是1952年赠江寒汀的墨笔佳作，以周邦彦《波落寒汀》词意出之，画中透出文人墨采和婉约词境，堪称吴氏学养功力的佳体现。画家陆俨少佳作多幅参拍，涵盖不同创作时期，蔚为大观。绘于1943年的《峨眉金顶》属其流传甚少的早年作品，题以三百余字的自作《登峨眉绝顶并序》，书画合璧；《湖山佳胜图卷》系1960年前后绘赠潘伯鹰夫人张荷君的细笔佳构，屋舍人物、山峦树石刻画入微；《井冈春色》为1977年井冈山写生之后所作，造景奇伟，笔墨极具韵致；1983年绘制的《唐宋诗意书画册》采用一字一画的对题形式，共十二开、二十四帧，造景宏大，描绘细腻灵动，实属陆氏山水集大成之精品；《雁荡山色》则绘于1985年，尺幅开阔，气势撼人，飞瀑云霭融为一体，诚为用心之作。
近几年张大千字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：张大千李检法定林萧散图镜心
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估价800.00到1200.00万---成交价:HKD4658.00万---成交日期:2011年10月4日
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估价咨询价---成交价:RMB4715.00万---成交日期:2016年1月10日
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藏品名称：张大千1947年作仿敦煌南无观世音菩萨镜框
估价1500.00到2000.00万---成交价:HKD3974.00万---成交日期:2017年5月30日
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要凸现色彩，笔墨必须有所退让，否则便会破坏色彩的纯度与亮度。这与唐人大青绿山水、宋元以来小青绿山水有所不同——前者的要义在于空勾无（少）皴，色重且亮，故少用笔；后者在于色不碍墨、墨不碍色，努力在色与墨间求得平衡，其优点是保留笔墨的表现力，但色彩的鲜亮与厚重度却不得不退而求其次，此亦晋唐著色画与宋元水墨画的根本差异。正是缘此，张大千的重彩山水画，特别具有唐画重平面、喜勾勒的特色。也正是缘此，张大千在此图完成后写下了一段非常有意思的题识，兹录如下：
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