张大千于目疾之后，自一九六二年尝试成功画出泼墨略施浅绛的《青城山通景四屏》之后，渐渐走向泼墨泼彩兼施的手法，直至一九六七、六八年间为此类作品的高峰时期。盖此时大千志在世界画坛上出人头地，尽量减少传统笔墨，此作即为该时期的巨作。但大千此类作品虽抽象而实具象绝不等同于西方抽象画家的作品，却又超出于西方的抽象画，具有中国优秀文人画的气韵。
大千在一九五六年后及六0年代多次由郭有守等友人陪游瑞士赏景。当大千于乙巳（1965）年七月自巴西飞欧洲游比利时，并在英国举行画展，兹后与其老友张目寒等再有瑞士之游，在他饱游饫看不同于中国山水美景之后，回到巴西摩诘山园陆续产生了大异于昔时以黄山、峨嵋山等为其胸中山水为意境的瑞士山水画，例如前述作于同一年「十一月朔」的《幽谷图》（269×90公分），稍晚于此幅（344×173公分）「十月既望」约半个月，二画虽在构图上有横、直之异，但二画的表现手法非常类似，均无屋宇而略有山皴。若以画幅面积论，此《雪山图》更为《幽谷图》的两倍有余，此幅画绢之宽，远超过一般画绢之制作，而近于其晚年绝笔《庐山图》之178.5公分，故知此画绢也是大千在日本订制者